دانلود کتاب اول ردیف آوازی موسیقی سنتی ایران به روایت محمود کریمی محمدتقی مسعودیه
در این کتاب آوانگاری‌های دست‌نویس محمدتقی مسعودیه وجود دارد.
دانلود کتاب اول ردیف آوازی موسیقی سنتی ایران به روایت محمود کریمی محمدتقی مسعودیه
نتایج جستجوی «ردیف آوازی»
تجزیه‌وتحلیل آواز ابوعطا ردیف آوازی عبدالله دوامی نیما فریدونی
تجزیه و تحلیل ردیف آوازی عبدالله دوامی
نوشته‌ی نیما فریدونی
دانلود تجزیه و تحلیل آواز ابوعطا مایهی لاکرن ردیف آوازی عبدالله دوامی نیما فریدونی
در این واکاوی، که به سفارش و پشتیبانی میثم نصیری خلجی صورت پذیرفته‌است، به گستره‌ی ملودی و نقش هر نت در جای اصلی اجرا شده و یک هنگام بالاتر از آن پرداخته شده‌است.
نیما فریدونی از اصطلاحات زیر برای نقش نت‌ها استفاده کرده‌است:
- آغاز: نت آغازین هر گوشه
- شاهد: نتی که بیش از همه‌ی نت‌ها شنیده می‌شود و نقش پررنگی در طول گوشه دارد.
- شاهد اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت پررنگ‌تر هستند و به عنوان شاهدهای موقت شنیده می‌شوند، این اصطلاح به جای شاهد به کار رفته‌است.
- شاهد دوم: نتی که پس از شاهد دارای اهمیت و نقش پررنگی می‌باشد.
- ایست: نت پایان بخش گوشه که فرود آن به حساب می‌آید.
- ایست نهایی: در گوشه‌هایی که دارای نت ایست موقت هستند از این ترکیب استفاده شده‌است و برابر اصطلاح ایست است.
- ایست موقت: نتی که در طول قطعه به عنوان نت پایانی برخی جملات شنیده می‌شود. این نت به منزله‌ی فرود نهایی نیست.
- ایست موقت اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت به عنوان نت ایست موقت ظاهر شده‌اند، نتی که از بین آنها از اهمیت بیشتری برخوردار بوده را ایست موقت اصلی نامیده‌ایم.
- متغیر: نتی است که در کنار نت رایج گوشه استفاده شده است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای ربکار داریم و نت رکرن هم گاهی استفاده شده‌است، رکرن را متغیر نامیده‌ایم.
- متغیر لحظه‌ای: نتی که در لحظاتی کوتاه و بیشتر از طریق اشاره به آن شنیده می‌شود و تغییر یافته‌ی نت اصلی گوشه است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای لاکرن داریم و گاهی به لابکار اشاره می‌کنیم، نت لابکار را متغیر لحظه‌ای نامیده‌ایم.
- متغیر فرودآور: نتی است که در کنار نت رایج گوشه معمولا در پایان آن شنیده می‌شود و راه را برای فرود نهایی هموار می‌سازد. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای رکرن استفاده می‌شود و در پایان قطعه ربکار جهت فرود استفاده شده، ربکار را متغیر فرودآور نامیده ایم.
- متغیر اوج‌برنده: نتی است که برای اوج و انتقال به نت چهارم یا سوم دانگ شور استفاده می‌شود. این نت در حرکات بالارونده استفاده می شود و در هنگام فرود به نت اصلی که معمولا یک چارک پرده بم‌تر است انتقال می‌یابد.
- درآمد
- رامکلی
- حجاز
- چهارپاره
- خسرو شیرین
- گبری
دانلود تجزیه‌وتحلیل آواز دشتی ردیف آوازی عبدالله دوامی نیما فریدونی
تجزیه و تحلیل ردیف آوازی عبدالله دوامی
نوشته نیما فریدونی
دانلود تجزیه و تحلیل آواز دشتی مایهی ر ردیف آوازی عبدالله دوامی نیما فریدونی
دانلود تجزیه و تحلیل آواز دشتی مایهی لا ردیف آوازی عبدالله دوامی نیما فریدونی
در این واکاوی، که به سفارش و پشتیبانی میثم نصیری خلجی صورت پذیرفته‌است، به گستره‌ی ملودی و نقش هر نت در جای اصلی اجرا شده و یک هنگام بالاتر از آن پرداخته شده‌است.
نیما فریدونی از اصطلاحات زیر برای نقش نت‌ها استفاده کرده‌است:
- آغاز: نت آغازین هر گوشه
- شاهد: نتی که بیش از همه‌ی نت‌ها شنیده می‌شود و نقش پررنگی در طول گوشه دارد.
- شاهد اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت پررنگ‌تر هستند و به عنوان شاهدهای موقت شنیده می‌شوند، این اصطلاح به جای شاهد به کار رفته‌است.
- شاهد دوم: نتی که پس از شاهد دارای اهمیت و نقش پررنگی می‌باشد.
- ایست: نت پایان بخش گوشه که فرود آن به حساب می‌آید.
- ایست نهایی: در گوشه‌هایی که دارای نت ایست موقت هستند از این ترکیب استفاده شده‌است و برابر اصطلاح ایست است.
- ایست موقت: نتی که در طول قطعه به عنوان نت پایانی برخی جملات شنیده می‌شود. این نت به منزله‌ی فرود نهایی نیست.
- ایست موقت اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت به عنوان نت ایست موقت ظاهر شده‌اند، نتی که از بین آنها از اهمیت بیشتری برخوردار بوده را ایست موقت اصلی نامیده‌ایم.
- متغیر: نتی است که در کنار نت رایج گوشه استفاده شده است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای ربکار داریم و نت رکرن هم گاهی استفاده شده‌است، رکرن را متغیر نامیده‌ایم.
- متغیر لحظه‌ای: نتی که در لحظاتی کوتاه و بیشتر از طریق اشاره به آن شنیده می‌شود و تغییر یافته‌ی نت اصلی گوشه است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای لاکرن داریم و گاهی به لابکار اشاره می‌کنیم، نت لابکار را متغیر لحظه‌ای نامیده‌ایم.
- متغیر فرودآور: نتی است که در کنار نت رایج گوشه معمولا در پایان آن شنیده می‌شود و راه را برای فرود نهایی هموار می‌سازد. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای رکرن استفاده می‌شود و در پایان قطعه ربکار جهت فرود استفاده شده، ربکار را متغیر فرودآور نامیده ایم.
- متغیر اوج‌برنده: نتی است که برای اوج و انتقال به نت چهارم یا سوم دانگ شور استفاده می‌شود. این نت در حرکات بالارونده استفاده می شود و در هنگام فرود به نت اصلی که معمولا یک چارک پرده بم‌تر است انتقال می‌یابد.
- درآمد
- دشتستانی
- حاجیانی
- غم‌انگیز
- اوج
- گیلکی
کتاب سوم ردیف آوازی به روایت محمود کریمی سیامک جهانگیری
کتاب سوم ردیف آوازی به روایت محمود کریمی سیامک جهانگیری انتشارات ماهور
دفتر سوم «رديف آوازي به روايت استاد محمود کريمي» در دستگاه‌هاي ماهور، راست‌پنجگاه، سه‌گاه و چهارگاه با آوانويسي و اجرا براي ساز نيِ «سيامک جهانگيري» به همراه دو سي‌دي توسط انتشارات ماهور به بازار آمد.
درباره‌ي اين اثر، به قلم سيامک جهانگيري مي‌خوانيم: «ني يکي از نزديک‌ترين سازها به حنجره‌ي انسان است و شايد از اين بابت اجراي آواز يا رديف آوازي براي اين ساز مناسب‌تر باشد. به همين خاطر، اين مجموعه براي ساز ني آوانويسي و اجرا شده است. آنچه در آوانويسي‌ها براي اين ساز مدّ نظر بوده، اجراي چپ کوک دستگاه ماهور، راست‌پنجگاه، سه‌گاه و چهارگاه است؛ زيرا در اجراي چپ کوک با اين ساز، توالي حرکت نغمگي از گستره‌ي صوتي بم به زير است و نسبت به اجراي راست کوک‌ها، در اين ساز بهتر قابل اجراست.»
ردیف آوازی به روایت استاد محمود کریمی ۳
سال انتشار : 1397
دفتر سوم
دستگاه ماهور، راست‌پنجگاه، سه‌گاه و چهارگاه
آوانویسی و اجرا برای ساز نی: سیامک جهانگیری
به همراه دو سی‌دی
درباره‌ی این اثر، به قلم سیامک جهانگیری می‌خوانیم:«نی یکی از نزدیک‌ترین سازها به حنجره ی انسان است و شاید از این بابت اجرای آواز یا ردیف آوازی برای این ساز مناسب تر باشد. به همین خاطر، این مجموعه برای ساز نی آوانویسی و اجرا شده است. آنچه در آوانویسی‌ها برای این ساز مدّ نظر بوده، اجرای چپ کوک دستگاه ماهور،راست‌پنجگاه، سه‌گاه و چهارگاه است زیرا در اجرای چپ کوک با این ساز، توالی حرکت نغمگی از گستره‌ی صوتی بم به زیر است و نسبت به اجرای راست کوک‌ها، در این ساز بهتر قابل اجراست.»
تجزیه‌وتحلیل آواز بیات کرد ردیف آوازی عبدالله دوامی نوشته نیما فریدونی
تجزیه و تحلیل ردیف آوازی عبدالله دوامی
نوشته‌ی نیما فریدونی
تجزیه و تحلیل آواز بیات کرد مایهی ر ردیف آوازی عبدالله دوامی نوشته‌ی نیما فریدونی
تجزیه و تحلیل آواز بیات کرد مایهی لا ردیف آوازی عبدالله دوامی نوشته‌ی نیما فریدونی
در این واکاوی، که به سفارش و پشتیبانی میثم نصیری خلجی صورت پذیرفته‌است، به گستره‌ی ملودی و نقش هر نت در جای اصلی اجرا شده و یک هنگام بالاتر از آن پرداخته شده‌است.
نیما فریدونی از اصطلاحات زیر برای نقش نت‌ها استفاده کرده‌است:
- آغاز: نت آغازین هر گوشه
- شاهد: نتی که بیش از همه‌ی نت‌ها شنیده می‌شود و نقش پررنگی در طول گوشه دارد.
- شاهد اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت پررنگ‌تر هستند و به عنوان شاهدهای موقت شنیده می‌شوند، این اصطلاح به جای شاهد به کار رفته‌است.
- شاهد دوم: نتی که پس از شاهد دارای اهمیت و نقش پررنگی می‌باشد.
- ایست: نت پایان بخش گوشه که فرود آن به حساب می‌آید.
- ایست نهایی: در گوشه‌هایی که دارای نت ایست موقت هستند از این ترکیب استفاده شده‌است و برابر اصطلاح ایست است.
- ایست موقت: نتی که در طول قطعه به عنوان نت پایانی برخی جملات شنیده می‌شود. این نت به منزله‌ی فرود نهایی نیست.
- ایست موقت اصلی: در گوشه‌هایی که چند نت به عنوان نت ایست موقت ظاهر شده‌اند، نتی که از بین آنها از اهمیت بیشتری برخوردار بوده را ایست موقت اصلی نامیده‌ایم.
- متغیر: نتی است که در کنار نت رایج گوشه استفاده شده است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای ربکار داریم و نت رکرن هم گاهی استفاده شده‌است، رکرن را متغیر نامیده‌ایم.
- متغیر لحظه‌ای: نتی که در لحظاتی کوتاه و بیشتر از طریق اشاره به آن شنیده می‌شود و تغییر یافته‌ی نت اصلی گوشه است. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای لاکرن داریم و گاهی به لابکار اشاره می‌کنیم، نت لابکار را متغیر لحظه‌ای نامیده‌ایم.
- متغیر فرودآور: نتی است که در کنار نت رایج گوشه معمولا در پایان آن شنیده می‌شود و راه را برای فرود نهایی هموار می‌سازد. به عنوان نمونه اگر در گوشه‌ای رکرن استفاده می‌شود و در پایان قطعه ربکار جهت فرود استفاده شده، ربکار را متغیر فرودآور نامیده ایم.
- متغیر اوج‌برنده: نتی است که برای اوج و انتقال به نت چهارم یا سوم دانگ شور استفاده می‌شود. این نت در حرکات بالارونده استفاده می شود و در هنگام فرود به نت اصلی که معمولا یک چارک پرده بم‌تر است انتقال می‌یابد.
- درآمد اول
- درآمد دوم
- حزین
- اوج