در یک ویدیو که درباره ی رنگ شلخو صحبت کرده بودم درخواست داشتم دوستانی که در مورد شلخو به اطلاعاتی دسترسی دارند آن را برای ما ارسال دارند . امروز آقای فواد گودرزی نوازنده ی تار ساکن کانادا در مورد شلخو برای ما اطلاعاتی فرستادند. برخی از این مطالب به نقل از استاد بهروز همتی نوازنده ی تار و سه‌تار می باشد.
از ایشان سپاسگزاریم.
نیما فریدونی . ۵ اردی بهشت ۱۳۹۶
رنگ شلخو
واژه ای عبری و یهودی است به معنای پرنده ی سیاه ( در فرهنگ دهخدا هم این مطلب آمده است . )
رنگ شلخو در محله ی یهودیان تهران قدیم ( سرچشمه و چهارراه سیروس ) که در اواخر دوره ی قاجار محل زندگی مطربان یهودی بوده است اجرا می شده و رقصی به همین نام در اجراهای تخت حوضی وجود داشته است.
اجرای این رنگ با تار و سه تار را در لینک‌های زیر ببینید:
کتاب تحلیل ردیف میرزا عبدالله داریوش طلایی انتشارات نی
براساس نت‌نویسی ردیف میرزا عبدالله با نمودارهای تشریحی
کتاب تحليل رديف اثر داريوش طلايي
کتاب «تحلیل ردیف» نوشته‌ی داریوش طلایی است. کتابی که پیش رودارید با نگاهی جدید و نو به نقد و بررسی ردیف موسیقی دستگاهی ایرانی پرداخته است. داریوش طلایی استاد و نوازنده‌ی تار و سه‌تار و مدرس دانشگاه در زمینه‌ی ردیف است. در بخشی از متن این کتاب می‌خوانید: « کتاب تحلیل ردیف به بررسی و توصیف گونه‌های مختلف انگاره‌ها و جملات موسیقی کلاسیک ایرانی، خصائل ذاتی‌شان و نحوه‌ی به‌کارگیری، گسترش و دگردیسی آنها در قالب گوشه‌ها، مقام‌ها( شاه‌گوشه‌ها)، آوازها و دستگاه‌ها می‌پردازد – مجموعه‌ای که ردیف نامیده می‌شود و شبکه‌ای منسجم از عناصر یاد شده است. درواقع آنچه در این کتاب می‌آید، بخشی اساسی از پژوهشی است که نگارنده طی سال‌ها به تحقیق آن همت گماشته است. پژوهشی که مقصود آن، در یک کلام، شناختن و شناساندن طبیعت واقعی موسیقی ایرانی بوده است… .» این کتاب را نشر «نی» منتشر کرده است.
تحلیل ردیف
این مقاله دربارهٔ کتابی از داریوش طلایی است است. برای مفهوم تحلیل ردیف، ردیف (موسیقی) را ببینید.
تحلیل ردیف
تحلیل ردیف: بر اساس نت نویسی ردیف میرزا عبدالله با نمودارهای تشریحی
نویسنده داریوش طلایی
ناشر نشر نی
محل نشر تهران
تاریخ نشر ۱۳۹۴
شابک ۹۷۹-۰-۸۰۲۶۰۵-۲
تعداد صفحات ۵۴۴
موضوع تئوری موسیقی، ردیف موسیقی ایرانی
تحلیل ردیف: بر اساس نت نویسی ردیف میرزا عبدالله با نمودارهای تشریحی کتابی است از داریوش طلایی، موسیقی‌دان و نوازندهٔ ایرانی در شرح و تحلیل ردیف موسیقی ایرانی. این کتاب در ۱۹ بهمن ۱۳۹۵ برندهٔ جایزهٔ کتاب سال ایران شد.
نویسنده
داریوش طلایی، نوازندهٔ تار و سه‌تار و نظریه‌پرداز در زمینهٔ موسیقی سنتی ایرانی است. او که از هنرمندان سرشناس در حوزهٔ موسیقی ایرانی دانسته می‌شود، استاد موسیقی در پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران است.[۱] طلایی این کتاب را نقطه عطفی در زندگی هنری و علمی خود نامیده‌است.[۲]
محتوا
چهار دانگ اصلی موسیقی ایرانی، به روایت داریوش طلایی در کتاب تحلیل ردیف، از بالا به پایین شامل دانگ شور، دانگ چهارگاه، دانگ ماهور و دانگ نوا[۳] دربارهٔ این پرونده بشنوید راهنما·اطلاعات
کتاب تحلیل ردیف در سال ۱۳۹۴ توسط نشر نی منتشر شد و تا سال ۱۳۹۵ به چاپ سوم رسید.[۴] این کتاب شامل دو بخش کلی است: بخش نظری و تحلیل ردیف. در بخش نظری مباحثی چون «فواصل و نقش آنها در شکل‌دهی به بنیان‌های مُدال»، «کارکرد درجات»، «معرفی دستگاه‌ها و آوازها»، «ریتم»، «ملودی»، «آناتومی گوشه» و «دستگاه در اجرا» مطرح شده‌اند. در بخش دوم نیز دستگاه‌ها و آوازهای اصلی موسیقی ایرانی شامل دستگاه شور، آواز بیات کرد، آواز دشتی، آواز بیات ترک، آواز ابوعطا، آواز افشاری، دستگاه سه‌گاه، دستگاه نوا، دستگاه همایون، آواز بیات اصفهان، دستگاه چهارگاه، دستگاه ماهور و دستگاه راست پنجگاه تحلیل شده‌اند.[۵]
در تحلیل فواصل موسیقی ایرانی، این کتاب دانگ‌هایی به طول یک چهارم درست تعریف می‌کند که عبارتند از دانگ شور (S)، دانگ چهارگاه (C)، دانگ ماهور (M) و دانگ نوا (N). با چسباندن این دانگ‌ها از انتها به یکدیگر، یا با چسباندنشان به کمک یک فاصلهٔ یک پرده‌ای در بینشان، و یا با کمک چسباندن بخشی از یک دانگ به بخشی یا همهٔ یک دانگ دیگر، طلایی تمام دستگاه‌ها و گوشه‌های موسیقی ایرانی را قابل دستیابی می‌داند.[۶] برای نمونه دستگاه نوا از چسباندن دانگ شور به دانگ نوا به دست می‌آید (S + N) و دستگاه همایون از چسباندن دانگ شور به دانگ چهارگاه (S + C).[۷] طلایی همچنین فاصلهٔ سوم را (که به صورت سوم کوچک، سوم بزرگ و سوم خنثی دیده می‌شود) رکنی مهم در تعریف این دانگ‌ها می‌داند به آن «فاصلهٔ شخصیت‌بخش» می‌گوید.[۸]
نقد
منتقدان از این کتاب به خوبی یاد کرده‌اند و گفته‌اند که «ذهن نسل امروزین موسیقی‌دانان را به افق‌های تازه‌ای باز می‌کند»[۹] و ردیف موسیقی ایران را «با روشی نو» بررسی می‌کند.[۱۰] همچنین علی‌اکبر شکارچی در واکنش به انتخاب این کتاب به عنوان کتاب سال ایران، در مطلبی داریوش طلایی را «سروی بلند در عرصهٔ تئوری موسیقی ایران» نامید.[۱۱]
یکی از دیدگاه‌های طلایی که در این کتاب نیز منعکس شده و مورد توجه منتقدان هم قرار گرفته، شناسایی چهار دانگ اصلی است که با آن می‌توان تمام دستگاه‌های موسیقی ایرانی را ایجاد کرد.[۱۲] این تئوری را طلایی پیش از این، در کتاب «نگرشی نو به تئوری موسیقی ایران» نیز مطرح کرده بود.[۱۳] علی‌اکبر شکارچی از این نظریه به عنوان «دربی جدید برای فهم تئوری موسیقی دستگاهی» یاد می‌کند.[۱۴] مجید کیانی نیز، که خود به تحلیل ردیف در چارچوب متون گذشته همچون آثار صفی‌الدین ارموی علاقه دارد، کتاب را از این جهت که تلاش نمی‌کند دستگاه‌های موسیقی را در چارچوب گام بگنجاند و آنها را با استفاده از دانگ‌ها تحلیل می‌کند، ستود.[۱۵]
این کتاب در ۱۹ بهمن ۱۳۹۵ برندهٔ جایزهٔ کتاب سال ایران شد.[۱۶] کسب جایزهٔ کتاب سال ایران برای این کتاب، توجه منتقدان از جمله ابوالحسن مختاباد را برانگیخت، هم از این جهت که در جایزهٔ کتاب سال خانهٔ موسیقی در همان سال، این کتاب حتی به مرحلهٔ نهایی هم راه نیافته بود، و هم از این رو که جایزهٔ کتاب سال ایران ندرتاً به کتاب‌های حوزهٔ موسیقی تعلق گرفته‌است. به عقیدهٔ مختاباد این جایزه نشان می‌داد که دست‌اندرکاران جایزهٔ کتاب سال ایران، برخلاف خانهٔ موسیقی، «اهمیت این کتاب را دریافتند».[۱۷]
تعداد صفحات: ۵۵۲
نوبت چاپ: ۴
قطع: وزیری
جلد: گالینگور
اثر برگزیده در سی‌وچهارمین دوره‌ی کتاب سال ۱۳۹۵
در حوزه‌ی موسیقی
در موسیقی ایرانی کارگانی متشکل از گوشه‌ها، آوازها و دستگاه‌ها که شامل مجموعه‌ای از ملودی‌هاست ردیف نامیده می‌شود و استادان موسیقی ایرانی از دیرباز برای حفظ و آموزش موسیقی ایرانی آن را به کار برده‌اند. این کارگان در اصل به صورت شفاهی، با سلیقه‌ها و در شکل‌ها و اندازه‌های متنوع تدریس می‌شده است. این شیوه‌ی تدریس به «روش آموزش سینه به سینه» معروف است. به تدریج و خصوصاً از زمان ثبت نوشتاری و صوتی موسیقی در ایران، ردیف شکل تثبیت شده‌تری یافت و بعضی از کامل‌ترین روایت‌های آن به نام راویانش شناخته شدند.
این کتاب با روشی نو و یگانه ردیف میرزا عبدالله، یکی از معتبرترین روایت‌های ردیف موسیقی ایرانی و در عین حال رایج‌ترین آنها، را تحلیل و بررسی می‌کند. ویژگی این روش نگاه به ردیف موسیقی دستگاهی ایران به مثابه یک زبان موسیقایی خاص است. مؤلف با تدوین نقشه‌ای عینی از ردیف، به بررسی آن از زوایای مختلف می‌پردازد و در نهایت ارائه‌ی دستور زبان خاصی را برای موسیقی ایرانی مد نظر دارد.
کتاب «تحلیل ردیف» استاد داریوش طلایی، کتاب برتر سال شد
پنجشنبه, 5 اسفند 1395
به گزارش روابط‌عمومی دانشگاه تهران، در سی و چهارمین دوره جایزه کتاب سال کشور که سه شنبه ۱۹ بهمن‌ماه با حضور رئیس جمهور در تالار وحدت برگزار شد، کتاب «تحلیل ردیف: بر اساس نت‌نویسی ردیف میرزا عبدالله با نموداری تشریحی» تألیف داریوش طلایی، عضو هیأت علمی گروه موسیقی پردیس هنرهای زیبا، برگزیده شد.
در این اثر با روشی نو ردیف میرزا عبدالله، یکی از معتبرترین روایت‌های ردیف موسیقی ایرانی و در عین حال رایج‌ترین آنها تحلیل و بررسی شده است. این در حالی است که ویژگی این روش نگاه به ردیف موسیقی دستگاهی ایران به مثابه یک زبان موسیقایی خاص است که داریوش طلایی با تدوین نقشه‌ای عینی از ردیف، به بررسی آن از زوایای مختلف می‌پردازد و در نهایت ارائه دستور زبان خاصی را برای موسیقی ایرانی مد نظر قرار می‌دهد.
در بخشی از متن این کتاب می‌خوانید: «کتاب تحلیل ردیف به بررسی و توصیف گونه‌های مختلف انگاره‌ها و جملات موسیقی کلاسیک ایرانی، خصائل ذاتی‌شان و نحوه به‌کارگیری، گسترش و دگردیسی آنها در قالب گوشه‌ها، مقام‌ها (شاه‌گوشه‌ها)، آوازها و دستگاه‌ها می‌پردازد – مجموعه‌ای که ردیف نامیده می‌شود و شبکه‌ای منسجم از عناصر یاد شده است. درواقع آنچه در این کتاب می‌آید، بخشی اساسی از پژوهشی است که نگارنده طی سال‌ها به تحقیق آن همت گماشته است. پژوهشی که مقصود آن، در یک کلام، شناختن و شناساندن طبیعت واقعی موسیقی ایرانی بوده است….» این کتاب را نشر «نی» منتشر کرده است.
داریوش طلایی از جمله هنرمندان سرشناس حوزه موسیقی ایرانی است. «ردیف میرزا عبدالله»، «تک نوازی سه تار»، «سایه روشن»، «چهارگاه»، «شب وصل»، «دود عود»، «ساز و آواز»، «کنسرتی دیگر»، «ردیف‌سازی و آوازی به همراه رضوی سروستانی»، «جنگ و صلح تار»، «دلگشا»، «جلوه گل» آثار موسیقایی و «تحلیل ردیف: براساس نت‌نویسی ردیف میرزاعبدالله با نموداری تشریحی»، «نگرشی نو به تئوری موسیقی ایران»، «ردیف میرزا عبدالله – نت نویسی آموزشی و تحلیلی»، «۲۳ قطعه از پیش درآمدها و رنگ‌های علی‌اکبر شهنازی» از آثار تألیفی استاد داریوش طلایی در عرصه موسیقی است.
فهرست:
دیدگاه نظری
فواصل و نقش آنها در شکل دهی به بنیان‌های مدال
چهارم و دانگ
دودانگی دو تتراکورد پیوسته
پنجم هشتم یا اکتاو
سوم فاصله شخصیت بخش
فاصله دوم نغمات همجوار
ششم و هفتم
فواصل در عمل
فواصل در تئوری
کارکرد(فونکسیون)درجات
نت شاهد
نت ایست
نت متغیر
معرفی دستگاه ها و آوازها
اشل های گسترده و کارکرد تمامی نوزاد در دستگاه ها و آوازها
پدید آمدن مد
فرم جمله بندی و ارتباط آن با قالب های شعری
ریتم
ریتم آواز
ریتم ضربی
ملودی
و جنس ملودی ها
تحریر
شعر
آواز
آناتومی گوشه
آغازین
معرف
گسترشی
تکمیلی
پایانی
ختم
دستگاه در اجرا
معرفی علائم و توضیحاتی چند در مورد این شیوه نت نویسی
ضربی آواز و مفهوم کشش زمان
انواع اشاره
انواع مضراب
علامت تغییر دهنده
تکرارها
کوک سه تار و تار
دسته بندی به روایت تصویر
انگشت گذاری به روش ردیف نوازی
انگشت گذاری به روش قدیم
تحلیل ردیف با نمودارهای تشریحی
فهرست دستگاه ها آواز ها و گوشه ها
درآمد پنجه شعری
کرشمه رهاب
اوج ملانازی
نغمه اول نغمه دوم
زیرکش سلمک
سلمک
گلریز
مجلس افروز
عزال صفا بزرگ کوچک دوبیتی
سارا قجر حزین
شور پایین دسته
رهاب
چهار گوشه
مقدمه گریلی
رضوی شهناز مقدمه قرچه
قرچه
گریلی
گریلی شستی رنگ هشتری
رنگ شهر آشوب رنگ ضرب اصول
آواز بیات کرد
درآمد اول درآمد دوم
بسته نگار
حاجی حسنی
درآمد سوم درآمد چهارم
آواز دشتی
درآمد اوج بیدگانی
حاجیانی
غم انگیز گیلکی
آواز بیات ترک
درآمد اول دوگاه
درآمد دوم درآمد سوم
حاجی حسنی
بسته نگار
زنگوله خسروانی
نغمه
شکسته مهربانی جامه دران
مهدی ضرابی
روح الارواح قطار
فیلی
آواز ابوعطا
رامکلی
درآمد سیخی حجاز
بسته نگار چهارپاره گبری
آواز افشاری
درامد بسته نگار عراق قرایی
دستگاه سه گاه
چهار مضراب
درامد نغمه کرشمه کرشمه با مویه
زنگ شتر زابل بسته نگار مویه مخالف
حاجی حسنی بسته نگار مغلوب نغمه حزین مویه
مسیحی شاختایی تخت طاقدیس
رنگ دلگشا
دستگاه نوا
چهارمضراب درآمد اول درآمد دوم
م کرشمه گردونیه
نغمه بیات راجع
حزین عشاق
عشیران نیشابورک ملک حسین
حسین
بوسلیک
نیریز
رنگ نستاری
رنگ نوا
دستگاه همایون:
چهارمضراب درآمد اول درآمد دوم
موالیان
چکاوک
طرز
بیداد
بیدادکت
نی داود
باوی با چهارمضراب
سوز و گداز
ابوالچپ
لیلی و مجنون
راوندی
نوروز عرب نوروز صبا نوروز خارا نفیر
شوشتری فرنگ با شوشتری گردان
جامه دران راز و نیاز
میگلی
غزال
موالف
بختیاری با موالف
دناسری
رنگ فرح
آواز بیات اصفهان
درآمد جامه دران بیات راجعه و فرود نغمه سوز و گداز
دستگاه چهارگاه
درآمد اول درآمد دوم درآمد سوم پیش زنگوله و زنگوله
درآمد چهارم نغمه کرشمه کرشمه با مویه
زنگ شتر
زابل بسته نگار مویه فرود حصار
حصارقسمت دوم
حصار قسمت سوم حصار قسمت چهارم چهارمضراب حصار
حصار
مویه
مخالف
حاجی حسنی بسته نگار مغلوبه نغمه حزین
حدی
پهلوی رجب منصوری منصوری قسمت دوم
منصوری قسمت سوم لزگی
متن رنگ شهرآشوب
دستگاه ماهور
درآمد کرشمه
مقدمه داد
داد
مجلس افروز
خسروانی
دلکش
چهار مضراب و فرود
خاوران
طرب انگیز
نیشابورک
نصیرخوانی یا طوسی
چهارپاره یا مرادخانی
فیلی ماهور صغیر آذربایجانی حصارماهور یا ابول
زیر افکند
نی ریز
شکسته
عراق
نهیب
محیر
آشور آوند
اصفهانک
حزین کرشمه زنگوله
راک هندی راک کشمیر
راک عبدالله
کرشمه راک
سفیر راک
رنگ حربی
رنگ یکچوبه
رنگ شلخو
ساقی نامه کشته و صوفی نامه
دستگاه راست پنجگاه
درآمد درآمد دوم زنگ شتر
زنگوله
نغمه خسروانی روح‌افزا
پنجگاه
سپهر عشاق
نی ریز بیات عجم
بحر نور
قرچه
مبرقع
طرز
ابوالچپ
لیلی و مجنون
راوندی
نوروز عرب نوروز صبا
نوروزخارا
ماوراالنهر
نفیر
فرنگ
کتاب خوشنواز نواخته‌های استاد غلامحسین بیگجه‌خوانی حسین مهرانی انتشارات ماهور
دسته‌بندی: نت و پارتیتور
عنوان: خوش نواز
موضوع: تار پارتیسیون
نویسنده : غلامحسین بیگجه خانی
مترجم : حسین مهرانی
ناشر: ماهور
قطع: رحلي
سال انتشار: ۱۳۷۹
تعداد چاپ: ۱
عرض: ۲۰.۶
ارتفاع: ۲۸
نوع جلد: نرم
تعداد صفحات: ۱۵۰
خوشنواز
سال انتشار : 1379
شابک : 9790802604520
نواخته‌های غلامحسین بیگجه خانی
آوانگاری و گردآوری: حسین مهرانی
این مجموعه که شامل دو بخش موسیقی دستگاهی و موسیقی آذری است، دربرگیرنده‌ی ۷۵ قطعه‌ی ضربی نواخته‌شده توسط استاد غلامحسین بیگجه‌خانی در نوارهای کاست و برنامه‌های مختلف است.دستگاه ماهور
چهار مضراب ماهور
دستگاه شور پیش درآمد شور
چهار مضراب شور یک چهار مضراب شور ۲
چهار مضراب شور ۳
رنگ شور یک رنگ شور ۲
آواز بیات ترک پیش درآمد بیات ترک
چهارمضراب بیات ترک 1
ضربی بیات ۱
چهارمضراب بیات ترک دو چهارمضراب بیات ترک سه
چهارمضراب بیات ترک ۴
ضربی بیات ترک دو
۲ چهارمضراب بیات ترک ۵
رنگ بیات ترک 1
رنگ بیات ترک
آواز افشاری پیش درآمد افشاری ۱
چهارمضراب عراق پیش درآمد افشاری ۲
و افشاری
رنگ افشاری یک رنگ افشاری ۲
رنگ افشاری سه رنگ افشاری ۴
رنگ افشاری ۵ رنگ افشاری ۶
رنگ افشاری ۷
آواز دشتی پیش درآمد دشتی ضربه دشتی رنگ دشتی یک رنگ دشتی ۲
دستگاه سه گاه
پیش درآمد سه گاه
چهارمضراب سه گاه ۱
ضربه زابل ۱۴ متر را به زابل ۱
چهارمضراب زابل یک
چهارمضراب مخالف یک
چهارمضراب مخالف دو
چهارمضراب سه گاه ۲
ضربی زابل 2
چهارمضراب زابل ۲
چهار مضراب زابل سه
رنگ سه گاه یک رنگ سه گاه دو رنگ سه گاه سه
دستگاه چهارگاه
چهارمضراب چهارگاه
چهارمضراب مخالف
رنگ چهارگاه
دستگاه همایون چهارمضراب همایون
چهارمضراب بیداد چهارمضراب بیداد برای سه تار
چهارمضراب عشاق یک
رنگ همایون آواز بیات اصفهان
چهارمضراب اصفهان ۱۴ مذاب اصفهان ۲
رنگ اصفهان
چهارمضراب اصفهان ۳
چهار مضراب اصفهان چهار چهار مضراب اصفهانی ۵
چهار مضراب عشاق ۲
چهارمضراب عشاق ۳
آواز بیات شیراز آذری
ضربی بیات شیراز ۱
بیات شیراز دو ضربی بیات شیراز ۳
چهارمضراب بیات شیراز
جنگی
دستگاه ماهور آذری
رنگ ماهور یک رنگ ماهور ۲تمرین ماهور یک تمرین ماهور ۲
دستگاه چهارگاه آذری
ضربی چهارگاه یک ضربی چهارگاه دو ضربی چهارگاه سه ضربی چهارگاه ۴
کتاب ردیف میرزا عبدالله داریوش طلایی انتشارات نی
ردیف میرزا عبدالله (نت نویسی آموزشی و تحلیلی)
موضوع: موسیقی
نویسنده : میرزا عبدالله
ناشر: نشر نی
قطع: وزیری
عرض: ۱۷.۸
ارتفاع: ۲۴.۷
نوع جلد: سخت
تعداد صفحات: ۴۴۴
درباره کتاب:
نظام دستگاهی موسیقی ایران با عنوان «ردیف»، که با آموزش به روش سینه به سینه حفظ شده تا به دست ما رسیده است، روایت های مختلفی دارد و هر روایت به نام استادی که راوی آن بوده نامیده می شود. ردیف میرزا عبداللَّه (1222ـ 1297 هجری شمسی) قدیمی ترین و معتبرترین روایت ردیف است که از او به شاگرد بلافصلش اسماعیل قهرمانی و از اسماعیل قهرمانی به نورعلی برومند منتقل شده است.
نت نویسی انجام شده در این کتاب مبتنی بر اجرای داریوش طلایی با سه تار است. اجرایی که براساس روایت او از ردیف میرزا عبداللَّه بنا شده است. در این نت نویسی با ابداع روشی خاص افزون بر فراگیری الگوهای ردیف، فراگیری ساختار گوشه ها و ارتباط جمله های آن با یکدیگر نیز مورد توجه قرار گرفته است. روشی که از درک این موسیقی به عنوان رپرتواری منجمد می پرهیزد و به دنبال تبدیل آن به الگوهایی زاینده در ذهن هنرجو است. به دیگر سخن وظیفهٔ این کتاب انتقال دانش و محتوای موسیقی دستگاهی از طریق ردیف است.
داریوش طلایی خود روایت گر ردیف و از نسل چهارم موسیقی دانان پس از میرزا عبداللَّه است. او نوازندهٔ ممتاز تار و سه تار است و این ردیف را طی سال های 1350ـ 1356 مستقیماً نزد نورعلیخان برومند آموخته است، همچنین دوره هایی از دیگر روایت های ردیف را نزد علی اکبر شهنازی، عبدالله دوامی، یوسف فروتن و سعید هرمزی فراگرفته. او با تحصیل در فرانسه به دانش جدید موسیقی نیز مجهز شده و کسب این دانش به او امکان داده است تا علاوه بر اجرا و درک شفاهی ردیف به پژوهش علمی در این رپرتوار دست زند. او توانسته است در مسیر این پژوهش به درک و روشی بدیع برای انتقال محتوا و ساختار ردیف نائل آید.
در این اثر ردیف به گونه ای ارائه شده که هم می توان به خصوصیات یک اجرا در زمانی خاص و تعداد دقیق تکرار ها پی برد و هم می توان بر همان مبنا به یک الگوی آزاد دست یافت.
این کتاب برای تمام کسانی نوشته شده است که به نوعی با موسیقی ایرانی سروکار دارند یه خصوص کسانی که به آهنگسازی می پردازند و به دنبال تغییر و تحول و ایجاد فرم های نو در موسیقی ایرانی هستند
نظام دستگاهی موسیقی ایران با عنوان «ردیف»، که با آموزش به روش سینه‌به‌سینه حفظ شده تا به‌دست ما رسیده است، روایت‌های مختلفی دارد و هر روایت به نام استادی که راوی آن بوده نامیده می‌شود. ردیف میرزا عبداللَّه (۱۲۲۲ـ ۱۲۹۷ هجری شمسی) قدیمی‌ترین و معتبرترین روایت ردیف است که از او به شاگرد بلافصلش اسماعیل قهرمانی و از اسماعیل قهرمانی به نورعلی برومند منتقل شده است.
نت‌نویسی انجام‌شده در این کتاب مبتنی بر اجرای داریوش طلایی با سه‌تار است. اجرایی که براساس روایت او از ردیف میرزا عبداللَّه بنا شده است. در این نت‌نویسی با ابداع روشی خاص افزون بر فراگیری الگوهای ردیف، فراگیری ساختار گوشه‌ها و ارتباط جمله‌های آن با یکدیگر نیز مورد توجه قرار گرفته است. روشی که از درک این موسیقی به‌عنوان رپرتواری منجمد می‌پرهیزد و به دنبال تبدیل آن به الگوهایی زاینده در ذهن هنرجو است. به دیگر سخن وظیفه‌ی این کتاب انتقال دانش و محتوای موسیقی دستگاهی از طریق ردیف است.
داریوش طلایی خود روایت‌گر ردیف و از نسل چهارم موسیقی‌دانان پس از میرزا عبداللَّه است. او نوازنده‌ی ممتاز تار و سه‌تار است و این ردیف را طی سال‌های ۱۳۵۰ـ ۱۳۵۶ مستقیماً نزد نورعلیخان برومند آموخته است، همچنین دوره‌هایی از دیگر روایت‌های ردیف را نزد علی‌اکبر شهنازی، عبدالله دوامی، یوسف فروتن و سعید هرمزی فراگرفته. او با تحصیل در فرانسه به دانش جدید موسیقی نیز مجهز شده و کسب این دانش به او امکان داده است تا علاوه بر اجرا و درک شفاهی ردیف به پژوهش علمی در این رپرتوار دست زند. او توانسته است در مسیر این پژوهش به درک و روشی بدیع برای انتقال محتوا و ساختار ردیف نائل آید.
میرزا عبدالله، دومین فرزند آقا علی‌اکبر فراهانی (بعد از میرزا حسن) بود و در سال ۱۲۲۲ (۱۲۶۱ قمری) در تهران زاده شد. وی نخستین آموزش‌های خود را نزد برادر بزرگترش میرزا حسن گذراند و پس از آن نزد پسر عمو و ناپدریش آقا غلامحسین آموزش‌های خود را تکمیل کرد و به برادر کوچکتر خود آقا حسینقلی هم آموخت.
از شاگردان او می‌توان مهدی‌قلی هدایت، فرصت شیرازی، ابوالحسن صبا، حسین هنگ‌آفرین، سید حسین خلیفه، مهدی‌خان صلحی، اسماعیل قهرمانی، سید مهدی دبیری، حاج آقا مجرد ایرانی و فرزندش احمد عبادی را نام برد.
وی با تجدید نظر در دستگاه‌های دوازده گانه موسیقی ملی ایران و ادغام بعضی از آنها با هم، هفت دستگاه کامل و مجزا پدید آورد که این هفت دستگاه توسط سه تن از شاگردانش به نام‌های میرزا نصیر، فرصت شیرازی و مهدی‌قلی هدایت طی هفت سال نت‌نویسی شد.
میرزا عبدالله در تهران در محله امامزاده یحیی کلاس درسی ترتیب داد که جوانان و متجددین دورش جمع شدند. ولی بر اثر تحریکات، مخالفان به خانه‌اش ریختند و با شکستن وسایل تعلیم بساط درسش را تعطیل کردند. با این حال تا دم مرگ دست از تعلیم نکشید و دربستر بیماری با سه‌تار قطعاتی به‌عنوان یادگار به شاگردان برجسته خود تعلیم می‌داد.
ابتکار ساختن برخی قطعات ضربی از اوست که در قطعات مجلسی توام با آواز پس از اجرای چند گوشه، برای تنوع قطعه ضربی می‌نواخت. مضراب ریز و تک مضراب‌ها در ساز او در تعادل و جملات موسیقی او منظم است و در همراهی با آواز پس از خاتمه یک بیت توسط خواننده او خود گوشه جدیدی را شروع کرده‌است وخواننده را هدایت می‌کند. در حفظ وزن قطعه دقیق بوده و غالبا نوازندگی خود را با قطعه تند رنگ مانندی پایان می‌داد. رنگ‌های او متنوع است و با آنکه آثار ضبط شده از او مربوط به حدود ۶۵ سالگی بوده ولی پنجهٔ او روان و قطعات را راحت اجرا کرده‌است.
میرزا عبدالله، در نواختن تار هم استاد بود، ولی شهرت وی بیشتر در نواختن سه‌تار است. او چهار فرزند به نامهان مولود، ملوک، جواد و احمد داشت که همه آنها با موسیقی مانوس بودند. وی در سال ۱۲۹۷ هجری شمسی درتهران و در سن ۷۵ سالگی درگذشت.
درآمد پنجه شعری
کرشمه رهاب
اوج ملانازی
نغمه اول نغمه دوم
زیرکش سلمک
سلمک
گلریز
مجلس افروز
عزال صفا بزرگ کوچک دوبیتی
سارا قجر حزین
شور پایین دسته
رهاب
چهار گوشه
مقدمه گریلی
رضوی شهناز مقدمه قرچه
قرچه
گریلی
گریلی شستی رنگ هشتری
رنگ شهر آشوب رنگ ضرب اصول
آواز بیات کرد
درآمد اول درآمد دوم
بسته نگار
حاجی حسنی
درآمد سوم درآمد چهارم
آواز دشتی
درآمد اوج بیدگانی
حاجیانی
غم انگیز گیلکی
آواز بیات ترک
درآمد اول دوگاه
درآمد دوم درآمد سوم
حاجی حسنی
بسته نگار
زنگوله خسروانی
نغمه
شکسته مهربانی جامه دران
مهدی ضرابی
روح الارواح قطار
فیلی
آواز ابوعطا
رامکلی
درآمد سیخی حجاز
بسته نگار چهارپاره گبری
آواز افشاری
درامد بسته نگار عراق قرایی
دستگاه سه گاه
چهار مضراب
درامد نغمه کرشمه کرشمه با مویه
زنگ شتر زابل بسته نگار مویه مخالف
حاجی حسنی بسته نگار مغلوب نغمه حزین مویه
مسیحی شاختایی تخت طاقدیس
رنگ دلگشا
دستگاه نوا
چهارمضراب درآمد اول درآمد دوم
م کرشمه گردونیه
نغمه بیات راجع
حزین عشاق
عشیران نیشابورک ملک حسین
حسین
بوسلیک
نیریز
رنگ نستاری
رنگ نوا
دستگاه همایون:
چهارمضراب درآمد اول درآمد دوم
موالیان
چکاوک
طرز
بیداد
بیدادکت
نی داود
باوی با چهارمضراب
سوز و گداز
ابوالچپ
لیلی و مجنون
راوندی
نوروز عرب نوروز صبا نوروز خارا نفیر
شوشتری فرنگ با شوشتری گردان
جامه دران راز و نیاز
میگلی
غزال
موالف
بختیاری با موالف
دناسری
رنگ فرح
آواز بیات اصفهان
درآمد جامه دران بیات راجعه و فرود نغمه سوز و گداز
دستگاه چهارگاه
درآمد اول درآمد دوم درآمد سوم پیش زنگوله و زنگوله
درآمد چهارم نغمه کرشمه کرشمه با مویه
زنگ شتر
زابل بسته نگار مویه فرود حصار
حصارقسمت دوم
حصار قسمت سوم حصار قسمت چهارم چهارمضراب حصار
حصار
مویه
مخالف
حاجی حسنی بسته نگار مغلوبه نغمه حزین
حدی
پهلوی رجب منصوری منصوری قسمت دوم
منصوری قسمت سوم لزگی
متن رنگ شهرآشوب
دستگاه ماهور
درآمد کرشمه
مقدمه داد
داد
مجلس افروز
خسروانی
دلکش
چهار مضراب و فرود
خاوران
طرب انگیز
نیشابورک
نصیرخوانی یا طوسی
چهارپاره یا مرادخانی
فیلی ماهور صغیر آذربایجانی حصارماهور یا ابول
زیر افکند
نی ریز
شکسته
عراق
نهیب
محیر
آشور آوند
اصفهانک
حزین کرشمه زنگوله
راک هندی راک کشمیر
راک عبدالله
کرشمه راک
سفیر راک
رنگ حربی
رنگ یکچوبه
رنگ شلخو
ساقی نامه کشته و صوفی نامه
دستگاه راست پنجگاه
درآمد درآمد دوم زنگ شتر
زنگوله
نغمه خسروانی روح‌افزا
پنجگاه
سپهر عشاق
نی ریز بیات عجم
بحر نور
قرچه
مبرقع
طرز
ابوالچپ
لیلی و مجنون
راوندی
نوروز عرب نوروز صبا
نوروزخارا
ماوراالنهر
نفیر
فرنگ
شابک: 979-0802605015
نادر تجلی ؛ تک آهنگ ها ، موزیک ویدیوها و آلبوم نادر ؛ انتشارات آوای همنواز
ترجمه ی شعر:
“قضاوت”
این یکی درباره ی منه… “مایکل” تقدیم به همه طرفدارا و البته همه دشمنای حسود که چشم ندارن منو ببینن… من دوباره برگشتم… (ایده آلیست رویایی خیالاتی فراری از واقعیت…)
هرچی میخوای منو صدا کن حواست باشه که قضاوت نکنی! به یاد بیار که همه اتفاقای بزرگ قبل از اینکه بزرگ بشن همه شون رویاپردازیهای یه ایده آلیست بودن پس همه شمایی که منو قضاوت میکنین ممنون باشین چون بدون امثال ما رویاهای کمتری داشتین مدیون رویاپردازها بخاطر ایده ها و راههای جدید توی عمق واقعیتای تلخ و کشنده که نوید روزای بهترو میدیم.
حسادت تو واسه من مثل سم میمونه اما از طرف دیگه، یه نشونه س و ایمان منو قوی تر میکنه که باید به رویاهام وفادار بمونم و همونطور که می بینی، (ول کن) نیستم.
بذار گرون ترین عشق رو بهت نشون بدم که یه گنجه و از همه چی بالاتره: [به حقیقت رسوندن رویاهای دست نیافتنی] که گوهر منه.
شاید ترسیدی چون با بقیه فرق دارم شاید میخوای منم مثل باقی آدما باشم شاید… شاید… میگم: “شاید”، چون من اهل قضاوت نیستم ما برادریم.
همه اینا ایده ی خلاقه ی من بود پس میدونم یه روزی واقعیت پیدا میکنه… یه روز همه ی قضاوتها تموم میشن.
“نادر تجلّی”
رقص باد با صدای لاله و نادر تجلی .
رقص باد با صدای لاله و نادر تجلی .
گلچینی از گذشته… با صدای نادر تجلی .mp4
گلچینی از گذشته… با صدای نادر تجلی .mp4
تمرین نادرتجلی با گروه گیتارنوازان همنواز به سرپرستی فرزین نیازخانی-1393-آموزشگاه موسیقی فریدونی
تمرین نادرتجلی با گروه گیتارنوازان همنواز به سرپرستی فرزین نیازخانی-1393-آموزشگاه موسیقی فریدونی
نادرتجلی در استودیو آوای همنواز – ضبط آلبوم موسیقی نادر-1393-صدابردار نیما فریدونی
نادرتجلی در استودیو آوای همنواز – ضبط آلبوم موسیقی نادر-1393-صدابردار نیما فریدونی
آهنگ قضاوت Judgment با صدای نادر تجلی
آهنگ قضاوت Judgment با صدای نادر تجلی
نادر تجلی در استودیو آوای همنواز-تنظیم یکی از آهنگهای آلبوم نادر- تنظیم کننده :
نادر تجلی در استودیو آوای همنواز-تنظیم یکی از آهنگهای آلبوم نادر- تنظیم کننده : ایمان ملکی-1393
نادر تجلی در استودیو آوای همنواز-تنظیم یکی از آهنگهای آلبوم نادر- تنظیم کننده : ایمان ملکی-1393
نادر تجلی در استودیو آوای همنواز-تنظیم یکی از آهنگهای آلبوم نادر- تنظیم کننده : ایمان ملکی-1393
آهنگ راه جنون ریمیکس نادر تجلی میکس و مسترینگ نیما فریدونی.mp4
آهنگ راه جنون ریمیکس نادر تجلی میکس و مسترینگ نیما فریدونی.mp4
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپA man, The window, The city.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپA man, The window, The city.flv
آهنگ مرتضی با صدای نادر تجلی برای مرتضی پاشایی آذر 1393 | میکس و مسترینگ ن
آهنگ مرتضی با صدای نادر تجلی برای مرتضی پاشایی آذر 1393 | میکس و مسترینگ نیما فریدونی
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپTamrin.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپTamrin.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپNiavaran.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپNiavaran.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپMilad – 2.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپMilad – 2.flv
نادر تجلی . خواننده . آواز پاپZabt – 2.flv
کافه لحظه ها | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای هم
کافه لحظه ها | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز | 1394
چرا | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز | 1
چرا | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز | 1394
آهنگ باهم تنظیم ایمان ملکی با صدای نادر تجلی سه تار نیما فریدونی 1393
آهنگ باهم تنظیم ایمان ملکی با صدای نادر تجلی سه تار نیما فریدونی 1393
امام مهدی | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنوا
امام مهدی | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز | 1394
سفر سبز | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز
سفر سبز | با صدای نادر تجلی | میکس و مسترینگ نیما فریدونی | استودیو آوای همنواز | 1394
آموزش سلفژ- هنر آموز: نادر تجلی – آموزشگاه موسیقی فریدونی
آموزش سلفژ- هنر آموز: نادر تجلی – آموزشگاه موسیقی فریدونی
آلبوم نادر
اجرای کرال (همخوانی گروهی) گروه دوازده نفره، توسط یک خواننده… آهنگ “(Remix) راه جنون” از آلبوم “نادر” ژانر: گاسپل Gospel (کلیسایی) شعر و ملودی: نادر تجلّی تنظیم کننده: نادر تجلّی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “راه جنون” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ – کلاسیک ملودی: “All by myself” شاعر: نادر تجلّی تنظیم کننده: نیما فریدونی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “جامه دران” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ – کلاسیک ملودی: Believer شاعر: نادر تجلّی تنظیم کننده: ایمان ملکی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “هیچ” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ ملودی: امل بنت شاعر: نادر تجلّی تنظیم کننده: نیما فریدونی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “باهم” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ ملودی: ژان ژاک گومن شاعر: نادر تجلّی تنظیم کننده: ایمان ملکی نوازنده ی تار: نیما فریدونی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
“وحدت” اولین آهنگ دارای “رپ” (گفتآواز) با مجوز وزارت ارشاد. از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ رپ شاعر و آهنگساز: نادر تجلّی تنظیم کننده و نوازنده ی تار: نیما فریدونی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “اسیر” از آلبوم “نادر” ژانر: راک شاعر و آهنگساز: نادر تجلّی تنظیم: فرزین نیازخانی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “قصه ی تکراری تو” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ شاعر و آهنگساز: نادر تجلّی تنظیم: ایمان ملکی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “آواز” از آلبوم “نادر” ملودی: Black Orpheus شعر: نادر تجلّی تنظیم: ایمان ملکی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
آهنگ “چرا رفتی” از آلبوم “نادر” ژانر: پاپ ملودی: Nothing Compares To You شعر: مسعود فتوگرافی تنظیم: ایمان ملکی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی
کدهای پیشواز ایرانسل-آلبوم “نادر” ارسال کدهای زیر به ۷۵۷۵ ۱٫ آواز ۳۳۱۸۵۶۱ ۲٫ چرا رفتی ۳۳۱۸۵۶۲ ۳٫ قصه تکراری تو ۳۳۱۸۵۶۳ ۴٫ اسیر ۳۳۱۸۵۶۴
۵٫ باهم ۳۳۱۸۵۶۵ ۶٫ هیچ ۳۳۱۸۵۶۶ ۷٫ جامه دران ۳۳۱۸۵۶۷ ۸٫ راه جنون ۳۳۱۸۵۶۸
آلبوم موسیقی “نادر” تجربه ای نو…
تک آهنگ ها
نام اثر: “Too Much Love” ملودی: Queen شاعر و تنظیم کننده: نادر تجلّی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی ضبط شده در استودیو “آوای همنواز”.
نام اثر: “امام مهدی” شاعر، آهنگساز و نوازنده ی پیانو: نادر تجلّی میکس و مسترینگ: نیما فریدونی ضبط شده در استودیو “آوای همنواز”.
