کتاب تنبور لکستان رامتین کاکاوندی انتشارات عارف
فهرست
پیشگفتار
لک
کرمانشاه
پیشکوه و پشتکوه
طوایف و ایلات لک
بزرگان و صاحب خاندان ها
تنبور
تاریخ تنبور
بنیادگرایان تنبور
نوازندگان برجسته تنبور
بود در صد سال اخیر قرن چهاردهم
نغمه
اقسام بود
سوم یا تریکورد
چهارم یا تتراکورد
پنجم و پنتا کورد
بستر صوتی
گام بالقوه
وسعت صوتی
مقام
تعریف مقام و وجه تسمیه آن
در موسیقی مقامی تنبور
اصطلاحات موسیقی
کوک طرز
کوک هانای ممد بگ
مضراب انواع مضراب
نشانه های استفاده شده در آوانگاری مقام های این مکتوب
9790802633278
نتایج جستجوی «ارف»
کتاب اول بازی با ویولن مسعود نظر
کتاب اول بازی با ویولون مسعود نظر انتشارات ارف
فهرست
آرشه کشی روی سیم دوم
آرشه کشی روی سیم سوم
دوستی نت ر و نوت لا با هم
آرشه کشی متصل لگاتو
سکوت ها می آیند
بند انگشتی تاب تاب عباسی
نت ها روی سیم ر
شاپرک و حلزون
این گام ر ماژور
مادر بزرگ
مثل شیپورچی
چنگ های ناقلا
سه ضربه به نوازیم
۱۲۳
اتوبوس آبی
فلفل
نت های روی سیم سل سیم آخر
کوچه
ترن قشنگ
مداد رنگی
تولد
کرال شادی
کتاب دوره مقدماتی دفنوازی حمید کرباسیزاده
کتاب دوره مقدماتی دفنوازی حمید کرباسیزاده انتشارات عارف
عنوان کتاب دوره مقدماتی دف نوازی
نویسنده حمید کرباسی زاده
مترجم –
ناشر عارف
شابک 9790802627932
تعداد صفحات 76
قطع رحلی
موضوع متد آموزش دف
ساير توضيحات همراه با دانلود فایل صوتی
قطعه اول تا قطعه سی و سوم
موسیقی تئوری موسیقی
سکوت وزن ریتم
میزان نما یا کسر میزان
نقطه امتداد یا افزایش دیرند
ضرب
انواع خطوط حامل و انواع میزان ها
چگونگی تبدیل میزان های ساده به ترکیبی و بالعکس
خط اتحاد خط اتصال نت زینت ضد ضرب
آفتاکت سنکوپ و انواع آن میزان نما
ولت
داکاپو دال سینو
جدول مترونوم
جدول علائم دینامیک
سیدی تصنیفهای دوره قاجار
سیدی تصنیفهای دوره قاجار انتشارات ماهور
تصنیفهای دورهی قاجار
سال انتشار : 1386
خواننده: عبدالله دوامی
تار: درویش خان
کمانچه: باقرخان رامشگر
مجموعه ای از تصنیف های دوره ی قاجار با خوانندگی استاد عبدالله دوامی که ضبط آنها در دو نوبت، یکی هنگام سفر به تفلیس و دیگری در سال ۱۳۵۶ توسط کریم صالح عظیمی انجام گرفته است. این مجموعه شامل تصنیف هایی مثل «از کفم رها»، «هرکه را که بخت»، «ای آیتی ز رویت»، «هرچه کنی»، «بهار دلکش» و «سلسله ی موی دوست» از سالار معزز، عارف قزوینی، حسام السلطنه، شیدا و سماع حضور است. در سیدی اول صحبت استاد دوامی را درباره ی عارف قزوینی می شنویم. متن دفترچهی سیدی، نوشتهی امیرحسین پورجوادی، به توضیحاتی دربارهی تصنیفهای قدیمی و بیان نکاتی درمورد ضبط این آثار می پردازد.
سیدی تصنیف در دوره پهلوی اول
سیدی تصنیف در دوره پهلوی اول انتشارات ماهور
تصنیف در دورهی پهلوی اول
سال انتشار : 1398
به روایت صفحات گرامافن ۷۸ دور
خواننده: عنایتالله شیبانی، علیخان عارف، حسینخان طهرانی، سیدمحمد قرابزاده، اصغرخان (تجلی)، نظامالدینخان، حسنخان سنجلانی، ادیب خوانساری، عبدالعلی وزیری و رضاقلیمیرزا ظلی
آهنگساز: علیاکبر شهنازی، جهانگیر مراد (حسامالسلطنه)، درویشخان، علینقی وزیری، رضا محجوبی و مجید وفادار
تار: علیاکبر شهنازی، یحیی زرپنجه، عبدالحسین شهنازی و امیر خرمیان
ویلن: ابراهیم منصوری، اصغرخان و مجید وفادار
نی: مهدی نوایی
گردآوری و متن: محمدرضا شرایلی
دربارهی این اثر، به قلم محمدرضا شرایلی میخوانیم:«تصنیف به عنوان گونهی موسیقاییِ موزونِ باکلام در موسیقی دستگاهی و مرور تحولات آن از قاجار به پهلوی اول یکی از موضوعات جذاب پژوهش در تاریخ موسیقی بوده است. چه تصنیف را ساختهای ساده و سبُک بدانیم و چه برخاسته از سنت کهن ترکیب کلام موزون و موسیقی ــ که میتواند پیچیدگیهایی گاه بیش از آوازِ متر آزاد داشته باشد ــ میپذیریم که از دوران مشروطه به بعد تحولات ساختاری ـ محتوایی شگرفی به خود دیده است. در موسیقی این دوران تنها تصنیف بود که اشعار همهگیر را میتوانست با خود همراه کند؛ چه مضمون راجع به گرانی نان و لوچیِ چشم فرزند شاه شهید و فرنگرفتن مظفرالدینشاه بود و چه بر سر آذربایجان و مجلس و آزادیخواهی و کشف حجاب. تصنیف از سوی دیگر به دلیل ساختار آهنگین موزون خود همواره در یک مجلس موسیقی پس از خواندن آواز قطعهای لازمالاجرا بود تا حال مجلس را تغییر دهد. بنابراین گزینهی مناسبی برای سازندگان آن بود تا بتوانند با ساخت و رواج تصنیف افکار و آمال و خواستههای خود را در جامعه رواج دهند و دهان به دهان بگردانند. در تحولات پس از مشروطه بسیاری از سنتها دچار تغییر شدند؛ خوانندگان زن که پیش از آن بیشتر در مجالس موسیقی زنانه و کمتر در جمع مردانه حضور داشتند به یکباره وارد جریان ضبط رسمی موسیقی شده و تنها از سهتن از آنان (افتخار، امجد و زری) در سال 1291ش. در تهران بیش از 75 تراک روی صفحات گرامافن ضبط شد که سهم تصنیف در این ضبطها بیش از آواز بود (نخستین ضبط آثار عارف نیز در همین صفحات توسط همین سه خانمِ خواننده به یادگار مانده است). با این مشخصات گونهای تصنیف در اواخر قاجار شکل میگیرد که ویژگیهایی متفاوت با انواع قطعات باکلامِ موزونِ پیش از خود دارد. چندسالی از این تحولات نگذشته دوران سردارسپهی رضاخان فرامیرسد و چهارسال بعد با تغییر رسمی حکومت از قاجار به پهلوی جریان روشنفکری و تجددخواهی سویی تازه به خود میگیرد و .. طبیعتاً تصنیفسازی به عنوان تولید محتوای بخشی از برنامهها به جریانی پررنگ در موسیقی ایران بدل میشود؛ جریانی که دیگر سنت و تجدد نمیشناسد؛ همگی سهیماند، از عارف و درویش گرفته تا وزیری و نیداوود و شهنازی. متأسفانه به دلیل عدم ضبط صفحات گرامافن از موسیقی ایرانی حد فاصل 1293 تا 1305ش. ــ که دوران آغازینِ رونق این تحولات است ــ از منبعی مهم برای تحلیل دقیق ساختههای این سالها بیبهرهایم اما خوشبختانه از 1305ش. به بعد که مجدداً ضبط صفحات از سر گرفته میشود میتوانیم با دقت نظری بیشتر به بررسی ساختار و محتوای این آثار بپردازیم، چه هنوز میتوان نمونههایی از همان ساختههای دوران گذار را در آثار نخستینِ ضبطهای دورهی پهلوی اول شنید؛ تصانیف درویشخان و عارف و بهار و عشقی و امیرجاهد از این دستاند. ضبط صفحات گرامافن در دورهی پهلوی اول مقارن است با حضور تصنیفخوانان متعددی که گاه تنها در چند صفحه به هنرنمایی پرداختهاند و گاه در چندین دورهی ضبط آثار فراوانی از هنر آوازخوانی و تصنیفخوانیشان برجای مانده است. زنان در عرصهی تصنیفخوانی در این دوره بیش از مردان در ضبطها حضور دارند، تنها در آثار ضبطشده در دورهی پهلوی اول (1305 تا 1317ش.) بیش از 20 خوانندهی زن را سراغ داریم که تصانیفی از خود در صفحات 78دور به یادگار گذاردهاند، اما نمونههایی محدود از آثار مردان خواننده نیز در این صفحات ضبط شده که در این آلبوم مورد نظر ماست.»
فهرست:
صد زخم زبان
باد صبا
در مورد ایران
یاد از آن شبی
عروس گل
شهره در جهان
با زلف تو
دختر سلطان دمشق
زاهدان