سی‌دی موسیقی نظامی دوره قاجار انتشارات ماهور
موسیقی نظامی دوره‌ی قاجار
سال انتشار : 1396
ضبط‌های ۱۲۸۴ش روی صفحات گرامافن ۷۸دور
درباره‌ی این اثر، به قلم محمدرضا شرایلی می‌خوانیم:«آغاز آشنایی ایرانیان با فرهنگ و به تبع آن موسیقى غرب در قرن نوزدهم میلادى از دو جریان اصلى نشئت گرفته است؛ نخست آمدوشد اروپاییان به ایران و به دنبال آن مسافرت‌هاى رجل سیاسى و وابستگان دربار به فرنگ و اعزام جوانان علاقه‌مند براى تحصیل در مراکز علمى غرب و دوم علاقه‌ى طبقه‌ى حاکمه به تشکیل نیروى نظامى که به دنبال خود ورود مستشاران و معلمان فرنگى را به ایران در پى داشته است. در این میان یکى از مظاهر بارز تمدن اروپاى قرن 19 که همواره مورد توجه درباریان قرار مى‌گرفت گروه‌هاى موزیک نظام بود چه در مراسم رسمى که با حضور مقامات ایرانى در اروپا برگزار مى‌شد و چه دسته‌هاى موزیکى که همراه برخى گروه‌هاى نظامى و مستشاران به ایران مى‌آمد. پیش از آن سازهایى نظیر شیپور، کَرنا، سُرنا، دُهل و نَقاره وظیفه‌ى اجراى موسیقى در مناسبت‌هاى مذهبى، اوقات شرعى، رخدادهاى جنگى یا وقایع دولتى (سیاسى) را در شهرهاى بزرگ برعهده داشتند اما نخستین حضور رسمى کارگزاران نظامى و موسیقى نظام به شیوه‌ى غربى در ایران به دوران فتحعلى‌شاه قاجار باز مى‌گردد و اولین گزارش‌ها از ورود سازهاى غربى به موسیقى نظام ایران را مى‌توان در دوران سلطنت محمدشاه یافت..»
فهرست:
آواز بیداد
آواز ابوعطا
آواز سه گاه
آواز ماهور
آواز عراق
آغاز افشانی
آواز منصوری
آواز مثنوی
تصنیف اردبیل با رنگ
سی‌دی بازشنودی از نی دوره قاجار انتشارات ماهور
بازشنودی از نی دوره‌ی قاجار
سال انتشار : 1398
صفدرخان- نایب‌اسدالله
پژوهش و بازسازی و اجرا: زمان خیری
تمبک: محمدرضا شرایلی
درباره‌ی این اثر، به قلم محمدرضا شرایلی می‌خوانیم:«فقدان کارگان ویژه‌ی ساز نی بازمانده از سنت نی‌نوازی دوره‌ی قاجار مسئله‌ای است که کم و بیش نی‌نوازان بر آن اتفاق نظر دارند. روشن است کیفیاتی تکنیکی در کارگان سنتی هر ساز در طول تاریخ پدید می‌آید که مختص آن ساز و برگرفته از امکانات و تکنیک‌های اجرایی ویژه‌ی همان ساز است ولی امروزه ساز نی، جز سنت نایب‌اسدالله، تداوم تکنیک‌های قدیمیش را از دست داده.. تنها شیوه‌ی رسمی نی‌نوازی که در طول قرن اخیر امتداد سنتی خود را حفظ کرده و به روش سینه‌به‌سینه از استاد به شاگرد در بستر موسیقی رسمی دستگاهی منتقل شده شیوه‌ی نایب‌اسدالله اصفهانی است که با واسطه تا روزگار پیش از ما به حسن کسایی رسیده است…اما امتداد چنین سنتی درباره‌ی شخصی مثل صفدرخان یا دیگر نوازندگان کمترشناخته‌شده‌ی نی در دوره‌ی قاجار وجود ندارد.. در وهله‌ی اول نخست سعی شد تا کلیه‌ی آثاری که از نی‌نوازی دوره‌ی قاجار به‌جامانده بود گرد هم آید.. هدف اصلی این مجموعه بیش از آنکه صرفا نشر مجدد نواخته‌های پیشینیان یا اجرای مجددی نعل‌به‌نعل از صفحات قاجاری باشد گوش‌آشنا‌کردن کارگان به‌جامانده از نی‌نوازی دوره‌ی قاجار برای نوازندگان و هنرجویان امروزی است..»
فهرست:
آواز ماهور
آواز بیات ترکی
آواز بیات اصفهان تصنیف کردی
آواز دشتی تصنیف گیلکی با رنگ
آواز بیات کرد و تصنیف
آواز بیداد
تصنیف آن و رنگ
سی‌دی آوازهای جواد بدیع‌زاده انتشارات ماهور
آوازهای جواد بدیع‌زاده
سال انتشار : 1396
تار: عبدالحسین شهنازی، علی صالحی، اسماعیل مهرتاش، اسماعیل ساتری
ویلن: حسینقلی طاطایی، اسماعیل ساتری، ابوالحسن صبا، مصطفی نوریانی
پیانو: حسن رادمرد، فرهاد معتمد، هانس
تمبک: مهدی غیاثی
درباره‌ی این اثر، به قلم محمدرضا شرایلی می‌خوانیم:«نام سیدجواد بدیع‌زاده (۱۲۸۱- ۱۳۵۸ش) همان اندازه که به عنوان تصنیف‌خوان در تاریخ صدساله‌ی موسیقی کلاسیک ایران نامی آشناست در مقوله‌ی آوازخوانی کم شنیده شده است. بسیاری بر این باورند که بدیع‌زاده تنها تصنیف‌خوانی پُرکار، آن‌هم بیشتر در شاخه‌ی تصانیف شوخ بوده است اما شاید اندکی باشند که وی را به عنوان آوازخوانی آشنا به ردیف و پیرو سبک آوازی قاجار بشناسند. اگرچه بیشتر آثار ضبط شده از بدیع‌زاده روی صفحات گرامافُن ۷۸ دور در فاصله‌ی سال‌های (۱۳۰۷ تا ۱۳۲۶) تصانیف شوخ و گاه جدی هستند اما تقریباً در هر دوره‌ی ضبط چند آواز نیز از او به یادگار مانده اند که از حیث پژوهش در سبک‌های آوازی ــ به‌ویژه آوازخوان های مذهبی دوره‌ی قاجار که وی متأثر از آن شیوه بوده است ــ آثاری بس گران‌قدر به شمار می‌روند. هرچه شکل و شمایل آثار موزون بدیع‌زاده در برخی دوره‌ها سخت پیرو فرم هایی غربی، مانند مارش، والس و فُکسترُت است، در عوض آوازهای او رنگ‌و‌بو و نشان از آواز اهل منبرِ دوره‌ی قاجار دارد.»
فهرست:
دستگاه سه گاه
آواز بیات ترک
دستگاه همایون
شور عشق
آواز افشاری
دستگاه سه گاه
دستگاه شور
آواز بیات اصفهان
دستگاه ماهور
آواز افشاری
دستگاه شور
کتاب کنترپوان تنال علیرضا مشایخی انتشارات ماهور
کنترپوان تُنال
سال انتشار : 1393
آهنگسازی به شیوه‌ی باخ
نویسنده: علیرضا مشایخی
این کتاب می‌کوشد تا دانش شما را در گستره‌ی کنترپوان تنال به مرحله‌ای برساند تا بتوانید انوانسیون‌های دو و سه‌صدایی در شیوه‌ی باخ تصنیف کنید و این ممکن نخواهد بود مگر آنکه هم‌زمان و در کنار آن «فرم» را نیز به خوبی فرا گیرید. هدف از نوشتن این رساله نه آماده کردن هنرجویان برای ورود به دانشکده‌ها و مدرسه‌های موسیقی که آماده کردن و آموزش آنها برای دریافت و درک دانش و هنر آهنگسازی است تا دانشجویانی که امکان تحصیل در دانشکده‌های موسیقی باختر زمین را ندارند نیز دانش کلاسیک آهنگسازی را بیاموزند.
فهرست:
مطلب ها
تمرین ها
نت های بیگانه
به کارگیری مکرر سوم ها و ششم های موازی
حرکت ملودی خرابه طبیعت گام
به کارگیری فاصله های کاسته و افزوده
نت های پدال
چندصدایی پوشیده متشکل از آکوردهای سه چهار و پنج صدایی
پرش گذر هفتم
نت های همسایه
تاخیر
تمرین ها
یک نگاه کلی
مثال هایی با توجه به تعداد نت ها در برابر هم
تمرین ها
صدور و نت های کشیده
شبیه سازی
تم اصلی و شیوه گسترش
3 صدایی آزاد و گفتاری در نگارش انوانسیون
کتاب پیدایش موسیقی مردم پسند در ایران ساسان فاطمی انتشارات ماهور
پیدایش موسیقی مردم پسند در ایران
سال انتشار : 1392
تأملی بر مفاهیم کلاسیک، مردمی، مردم‌پسند
ساسان فاطمی
این کتاب به پیدایش موسیقی مردم‌پسند در ایران می‌پردازد و بحث بر سر مفاهیمی که امروزه در طبقه‌بندی عمده‌ی موسیقی‌ها محل مناقشه‌اند نیز بخشی از محتوای کتاب را تشکیل می‌دهد. درباره‌ی این اثر، به قلم ساسان فاطمی می‌خوانیم:«گذشته از دو نوع موسیقی کلاسیک و مردمی، جوامع شهری در دو قرن اخیر شاهد شکل‌گیری نوع دیگری از موسیقی، یعنی موسیقی مردم‌پسند، بوده‌اند. این نوع موسیقی محصول جامعه‌ی مدرن است و برای نخستین‌بار در غرب شکل گرفت و به انحاء مختلف با دو نوع بزرگ دیگر، یعنی کلاسیک و مردمی پیوند دارد.» سرفصل‌های کتاب عبارت‌اند از: ۱. یک‌گونه‌ی سبک شهری: تصنیف ۲. تحول تصنیف ۳. طبقه‌بندی موسیقی‌های شهری ۴. موسیقی مردم‌پسند در فرهنگ ایرانی.
فهرست
تحول تصنیف
طبقه بندی موسیقی های شهری
یک گونه سبک شهری: تصنیف
موسیقی مردم پسند در فرهنگ ایرانی
نتیجه گیری
فهرست منابع
شابک 9789648772357
