توضیحات
نت دوش دوش علی‌اکبر شیدا آوانگاری نیما فریدونی
نت دوش دوش آواز افشاری علی‌اکبر شیدا براساس اجرای محمدرضا شجریان آوانگاری نیما فریدونی
در این مجموعه نت‌نگاری این قطعه توسط احمد جباریان نوازنده تار ساکن آلمان براساس اجرای بانو مرضیه در افشاری مایه ر نیز قرار دارد.
این نت در آواز افشاری فا و دو تهیه شده‌است.
به زودی نسخه رایانه‌ای این آوانگاری در این برگه قرار می‌گیرد.
پشتیبان این پروژه: مهدی علیشاهی نوازنده تار
اجرای محمدرضا شجریان و گروه آوا به سرپرستی داریوش پیرنیاکان
دوش دوش دوش که آن مه لقا
خوش ادا، با صفا، با وفا
از برم آمد و بنشست
[خدا] برده دین و دلم از دست
باز، باز، باز، مرا سوی خود
می کشد، می برد، می زند
با دو چشم، با دو چشم مست
[خدا] ابرویش، ابرویش پیوست
آتش اندر دلم بر زد [جانم ای دل]
زان رخ همچو آذر زد [جانم ای دل]
سوخت همه خرمنم، یکسره جان و تنم
کشته عشقت منم، [ای صنم] بد مکن
بیش از این، ظلم بی‌حد مکن
[جانم] بیش از این، ظلم بی‌حد مکن
[دوش، دوش،] دوش که آن گرد، گرد گنبد مینا
آبله‌گون شد، دو چشم من ز ثریا
[تند، تند،] تند و غضبناک، سخت و سرکش و توسن
از در مجلس درآمد آن بت رعنا
روی سپیدش، برابر مه گردون
موی سیاهش، پسر عم شب یلدا
لعبت شیرین، ترش رو گر که ننشیند
مدعیانش طمع برند که حلوا
Mohammadreza Shajarian – Tasnif Doosh Doosh (محمدرضا شجریان – تصنیف دوش دوش)
استاد محمدرضا شجریان _ دوش دوش
تصنیف دوش دوش شجریان
دوش دوش علی‌اکبر شیدا محمدرضا شجریان افشاری.mp4
پرسش –
جناب فریدونی افشاری مانند ابوعطا ایست و شاهد یکسانی دارد وقتی در افشاری نت متغیر نداشته باشیم تمایز و فرق دومایه ابوعطا و افشاری چگونه است؟ با سپاس
مدیر –
نوا، افشاری و ابوعطا در موارد زیادی اشتراک دارند و لحظاتی نمی‌توان آن‌ها را از هم تفکیک نمود. در افشاری دو به نت فا گرایش بیشتری وجود دارد و در ابوعطای لاکرن به نت سل.
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و در شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر و متغیر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی در قطعه فوق که افشاری فا هست طبق روال مرسوم افشاری بر روی نت قبل از فا یعنی نت می بمل چارک پژواک یا چارک تریل داریم， اما به نظر میرسد بر روی نت ر کرون نیز این چارک پژواک به نت ر بکار زیبا باشد در زمانی که ایست انجام میدهیم， آیا استفاده همزمان از چارک پژواک این دو نت مشکلی ندارد؟محدوده مجاز استفاده ما از اضافه کردن این تغییرات یا تحریرها تا کجاست؟با سپاس از جنابعالی
مدیر –
گوش مهم‌ترین عامل تعیین کننده است. اما به هیچ وجه به نظر بنده پژواک رکرن به ر زیبا نیست و تا کنون هم ندیده‌ام کسی استفاده نماید.