توضیحات
🎶 نت دوش دوش مرضیه و شجریان | تصنیفی عاشقانه از علی‌اکبر شیدا 🎼
🎤 تصنیف فاخر «دوش دوش» یکی از درخشان‌ترین آثار موسیقی سنتی ایران است که با صدای دو چهره‌ی جاودانه‌ی آواز، محمدرضا شجریان و بانو مرضیه، در آواز افشاری اجرا شده است. این اثر با ساختار لطیف و شعری عارفانه از علی‌اکبر شیدا، فضای تغزلی و عاشقانه‌ی ویژه‌ای خلق کرده و همچنان در میان علاقه‌مندان موسیقی ایرانی محبوب است.
📌 فهرست مطالب
- 🎼 مشخصات کلی اثر
- 🎧 معرفی اجراهای برجسته
- 🎹 اطلاعات نت‌نگاری
- 📜 متن کامل تصنیف
- 📥 فایل‌ها و ویدیوهای در دسترس
- ✨ نکات شنیدنی و تحلیلی
🎼 مشخصات کلی تصنیف
| 🎵 ویژگی | 📘 توضیحات |
|---|---|
| نام اثر | دوش دوش |
| شاعر و آهنگساز | علی‌اکبر شیدا |
| دستگاه | آواز افشاری |
| مایه | افشاری (فا و دو) |
| خوانندگان | محمدرضا شجریان، بانو مرضیه |
| تنظیم موسیقایی | با سازهای ایرانی (تار، سه‌تار، سنتور، کمانچه) |
| نت‌نگاری و آوانگاری | نیما فریدونی |
| نسخه دیگر نت‌نگاری | احمد جباریان (براساس اجرای بانو مرضیه در مایه ر) |
| پشتیبان هنری پروژه | مهدی علیشاهی (نوازنده تار) |
| گروه موسیقی اجراکننده | گروه آوا به سرپرستی داریوش پیرنیاکان |
🎧 معرفی اجراهای برجسته
- 🎙️ محمدرضا شجریان با همراهی گروه آوا
- 🎙️ مرضیه با اجرایی زنانه، تأثیرگذار و در مایه‌ی ر
- هر دو اجرا با حس و بیانی کاملاً متفاوت، زیبایی دوگانه‌ای به اثر بخشیده‌اند.
🎹 نت‌نگاری و تنظیم موسیقایی
نیما فریدونی با دقت بالا این اثر را نت‌نگاری کرده و نسخه‌ای قابل اجرا برای تار، سه‌تار، کمانچه و سنتور ارائه داده است.
همچنین احمد جباریان نسخه‌ای دیگر از این نت را براساس اجرای بانو مرضیه تنظیم کرده که به‌زودی در دسترس قرار خواهد گرفت.
📀 نسخه دیجیتال با کیفیت بالا، به زودی از طریق سایت nimafereidooni.com منتشر می‌شود.
📜 متن کامل تصنیف «دوش دوش»
«
دوش دوش دوش که آن مه‌لقا
خوش‌ادا، باصفا، باوفا
از برم آمد و بنشست
خدا برده دین و دلم از دستباز، باز، باز، مرا سوی خود
می‌کشد، می‌برد، میزند
با دو چشم، با دو چشم مست
خدا، ابرویش، ابرویش پیوستآتش اندر دلم بر زد [جانم ای دل]
زان رُخ همچو آذر زد [جانم ای دل]
سوخت همه خرمنم، یکسره جان و تنم
کشتهٔ عشقت منم، [ای صنم] بد مکن
بیش از این، ظلم بی‌حد مکن
[جانم] بیش از این، ظلم بی‌حد مکن[دوش، دوش،] دوش که آن گرد، گرد گنبد مینا
آبله‌گون شد، دو چشم من ز ثریا
[تند، تند،] تند و غضبناک، سخت و سرکش و توسن
از در مجلس درآمد آن بُت رعناروی سپیدش، برابر مه گردون
موی سیاهش، پسرعم شب یلدا
لعبت شیرین، ترش‌رو گر که ننشیند
مدعیانش طمع برند که حلوا
»
📥 فایل‌ها و ویدیوهای در دسترس
- 🎬 ویدیو اجرای شجریان: تصنیف دوش دوش
- 🎧 فایل صوتی اصلی – آواز افشاری با صدای شجریان
- 💾 نسخه‌های مختلف با کیفیت‌های متنوع به زودی بارگذاری خواهند شد.
✨ نکات شنیدنی و تحلیلی
- انتخاب دستگاه افشاری، فضای دلتنگی و تغزل عاشقانه را به‌خوبی منتقل کرده است.
- تنظیم با سازهای سنتی ایرانی، حس اصالت و صمیمیت را دوچندان کرده است.
- شعر پرکشش و پرکنایه‌ی شیدا، به همراه صدای نافذ خوانندگان، این تصنیف را به یکی از قطعات ماندگار موسیقی ایرانی بدل کرده است.
- هر شنونده با اجرای شجریان یا مرضیه، تجربه‌ای متفاوت و عمیق از موسیقی و کلام را درک خواهد کرد.
🛒 برای دریافت نت کامل و آموزش تصویری، به فروشگاه nimafereidooni.com سر بزنید و این اثر جاودانه را با کیفیتی حرفه‌ای تهیه کنید. 🎼🌟
پرسش –
جناب فریدونی افشاری مانند ابوعطا ایست و شاهد یکسانی دارد وقتی در افشاری نت متغیر نداشته باشیم تمایز و فرق دومایه ابوعطا و افشاری چگونه است؟ با سپاس
مدیر –
نوا، افشاری و ابوعطا در موارد زیادی اشتراک دارند و لحظاتی نمی‌توان آن‌ها را از هم تفکیک نمود. در افشاری دو به نت فا گرایش بیشتری وجود دارد و در ابوعطای لاکرن به نت سل.
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و در شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر و متغیر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی در قطعه فوق که افشاری فا هست طبق روال مرسوم افشاری بر روی نت قبل از فا یعنی نت می بمل چارک پژواک یا چارک تریل داریم， اما به نظر میرسد بر روی نت ر کرون نیز این چارک پژواک به نت ر بکار زیبا باشد در زمانی که ایست انجام میدهیم， آیا استفاده همزمان از چارک پژواک این دو نت مشکلی ندارد؟محدوده مجاز استفاده ما از اضافه کردن این تغییرات یا تحریرها تا کجاست؟با سپاس از جنابعالی
مدیر –
گوش مهم‌ترین عامل تعیین کننده است. اما به هیچ وجه به نظر بنده پژواک رکرن به ر زیبا نیست و تا کنون هم ندیده‌ام کسی استفاده نماید.