توضیحات
نت دوش دوش مرضیه شجریان یکی از آثار برجسته و جاودانه موسیقی سنتی ایران است که در آواز افشاری اجرا شده و فضای عمیق و عاشقانه‌ای خلق می‌کند. این تصنیف فاخر، با صدای ماندگار محمدرضا شجریان و بانو مرضیه، به‌واسطه شعر عارفانه علی‌اکبر شیدا، به قلب هر شنونده‌ای نفوذ می‌کند.
نت‌نگاری دقیق این اثر توسط نیما فریدونی انجام شده است تا هنرجویان و نوازندگان سازهای سنتی ایرانی مانند تار، سه‌تار، سنتور و کمانچه بتوانند با بالاترین کیفیت آن را تمرین و اجرا کنند.
ویژگی‌های مهم نت دوش دوش:
🎼 دستگاه آواز افشاری با مایه فا و دو
🎤 خوانندگان: محمدرضا شجریان و بانو مرضیه
🖋 نت‌نگاری دقیق: نیما فریدونی با حفظ اصالت و ظرافت اجرا
🎻 سازهای قابل اجرا: تار، سه‌تار، سنتور، کمانچه
📜 شعر عارفانه و تغزلی از علی‌اکبر شیدا
فهرست مطالب موجود در محصول
| بخش | توضیحات |
|---|---|
| مشخصات کلی اثر | نام اثر، شاعر، آهنگساز، دستگاه، خوانندگان |
| معرفی اجراهای برجسته | محمدرضا شجریان و مرضیه با تفاوت‌های اجرایی |
| نت‌نگاری و تنظیم موسیقایی | نسخه‌های نیما فریدونی و احمد جباریان |
| متن کامل تصنیف | شعر کامل تصنیف «دوش دوش» |
| فایل‌ها و ویدیوها | ویدیو اجرا، فایل صوتی، نسخه‌های مختلف |
| نکات شنیدنی و تحلیلی | تحلیل موسیقایی و نکات مهم اثر |
متن کامل تصنیف «دوش دوش»
دوش دوش دوش که آن مه‌لقا
خوش‌ادا، باصفا، باوفا
از برم آمد و بنشست
خدا برده دین و دلم از دستباز، باز، باز، مرا سوی خود
می‌کشد، می‌برد، میزند
با دو چشم، با دو چشم مست
خدا، ابرویش، ابرویش پیوستآتش اندر دلم بر زد [جانم ای دل]
زان رُخ همچو آذر زد [جانم ای دل]
سوخت همه خرمنم، یکسره جان و تنم
کشتهٔ عشقت منم، [ای صنم] بد مکن
بیش از این، ظلم بی‌حد مکن
[جانم] بیش از این، ظلم بی‌حد مکن[دوش، دوش،] دوش که آن گرد، گرد گنبد مینا
آبله‌گون شد، دو چشم من ز ثریا
[تند، تند،] تند و غضبناک، سخت و سرکش و توسن
از در مجلس درآمد آن بُت رعناروی سپیدش، برابر مه گردون
موی سیاهش، پسرعم شب یلدا
لعبت شیرین، ترش‌رو گر که ننشیند
مدعیانش طمع برند که حلوا
مشخصات فنی محصول
| ویژگی | توضیحات |
|---|---|
| نام اثر | دوش دوش |
| شاعر و آهنگساز | علی‌اکبر شیدا |
| دستگاه | آواز افشاری |
| مایه | افشاری (فا و دو) |
| خوانندگان | محمدرضا شجریان، بانو مرضیه |
| سازهای قابل اجرا | تار، سه‌تار، سنتور، کمانچه |
| نت‌نگاری | نیما فریدونی |
| فرمت فایل | PDF قابل دانلود |
| مناسب برای | نوازندگان و هنرجویان موسیقی سنتی |
چرا نت دوش دوش را تهیه کنید؟
✔️ تمرین قطعه‌ای فاخر و عارفانه با ساختار دقیق موسیقایی
✔️ تقویت مهارت نوازندگی تار، سه‌تار، سنتور و کمانچه
✔️ آشنایی با شعر و موسیقی اصیل ایرانی در قالب نت استاندارد
✔️ مناسب برای اجراهای آموزشی و آزمون‌های موسیقی
✔️ دسترسی به فایل‌های باکیفیت و ویدیوهای مرتبط
✨ با تهیه نت دوش دوش مرضیه و شجریان از فروشگاه نیما فریدونی، علاوه بر یادگیری یکی از ماندگارترین آثار موسیقی ایرانی، تجربه‌ای ناب از اجرای تصنیف‌های عارفانه و عاشقانه را خواهید داشت.
این نت با آوانگاری دقیق و قابل فهم نیما فریدونی، ابزاری ایده‌آل برای هنرجویان و نوازندگان است تا بهترین کیفیت را در اجراهای خود به نمایش بگذارند.
پرسش –
جناب فریدونی افشاری مانند ابوعطا ایست و شاهد یکسانی دارد وقتی در افشاری نت متغیر نداشته باشیم تمایز و فرق دومایه ابوعطا و افشاری چگونه است؟ با سپاس
مدیر –
نوا، افشاری و ابوعطا در موارد زیادی اشتراک دارند و لحظاتی نمی‌توان آن‌ها را از هم تفکیک نمود. در افشاری دو به نت فا گرایش بیشتری وجود دارد و در ابوعطای لاکرن به نت سل.
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و در شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی به نظر میرسد در اجرای استاد شجریان و شروع تصنیف， دو مورد کلمه دوش اول طبق نت نگاری جنابعالی از نت شاهد به نت قبل اشاره میکنند اما کلمه دوش سوم از نت شاهد به بالاتر و متغیر خود اشاره میزند که اینجا نت سل کرن است， آیا نظر جنابعالی به استفاده از نت متغیر بوده ولی برای ساده سازی در نت استفاده نفرمودید؟ یا کلا معتقد هستید در این قطعه افشاری از نت بعد از شاهد فقط در فاصله کامل اش استفاده شده است؟ با سپاس
و لطفا اگه امکان دارد گوشه هایی را که در این تصنیف به آن ها رجوع شده است را نام شون رو بفرمائید؟
مدیر –
همان گونه که در نت هم هست اشاره به سل بکار است و نت به نظر بنده درست می باشد. گوشه ها : درآمد، جامه‌دران، رهاب (شبیه به رهاب از لحاظ گردش ملودی) و قرایی
پرسش –
جناب فریدونی در قطعه فوق که افشاری فا هست طبق روال مرسوم افشاری بر روی نت قبل از فا یعنی نت می بمل چارک پژواک یا چارک تریل داریم， اما به نظر میرسد بر روی نت ر کرون نیز این چارک پژواک به نت ر بکار زیبا باشد در زمانی که ایست انجام میدهیم， آیا استفاده همزمان از چارک پژواک این دو نت مشکلی ندارد؟محدوده مجاز استفاده ما از اضافه کردن این تغییرات یا تحریرها تا کجاست؟با سپاس از جنابعالی
مدیر –
گوش مهم‌ترین عامل تعیین کننده است. اما به هیچ وجه به نظر بنده پژواک رکرن به ر زیبا نیست و تا کنون هم ندیده‌ام کسی استفاده نماید.